全文及赏析_李彭老,唐诗鉴赏

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摘要:浣溪沙 ●浣溪沙·题草窗词 李彭老 李彭老 玉雪庭心夜色空,移花小槛视若无睹春红。轻衫短帽醉歌重。彩扇旧题烟雨外,玉箫新谱燕莺中。阑干随地是春风。 玉雪庭心夜色空。 那首

浣溪沙

●浣溪沙·题草窗词

  李彭老  

李彭老

  玉雪庭心夜色空,移花小槛视若无睹春红。轻衫短帽醉歌重。彩扇旧题烟雨外,玉箫新谱燕莺中。阑干随地是春风。

玉雪庭心夜色空。

  那首词描写小编春夜赏花行乐的光景,和安适自得的心怀。

移花小槛置身事外春红。

  古时候文人民代表大会都有生龙活虎种赏识大自然的闲情飞度,特别是对此一年四季中最美好的春日,就愈加留连眷恋。南陈大散文家青莲居士有风流洒脱篇有名的《春夜宴桃李园序》,写的就是大白天赏春不足,晚上还要秉烛携酒憩游。李彭老深得先辈诗人的真传,他也是在三个月色如水的春夜,携酒前来庭院中赏花饮宴。他先是在院心生机勃勃丛开得如雪的玉王者香前酌饮,空明的夜色衬着如雪的白花是超美极雅的,但看久了,也感到没意思;于是她便移步离开院心,来到意气风发处争红袖手观望艳、色彩明妍的花丛中,再斟再饮,甚觉美观。这时候作者的形象现身了:他穿着轻衫,戴着短帽,由于酒至半酣,心灵也解脱了平时的限定和封锁,便尽情地、恣心所欲地放歌起来。那是意气风发种难得的放松和脱身呵,他的Haoqing能够在歌声中倾泻,他的块垒能够在啸吟中散释。那大器晚成阵子足以说是小说家的美景。

轻衫短帽醉歌重。

  下阕是诗人在夜晚赏花时大器晚成种安适情感的表达:诗人手中的那柄彩扇上的描绘和题辞是早前所作。“烟雨外”三字标注诗人一直盘桓于山水烟雨之中,画和诗乃挥洒于雨停烟散之时。那申明诗人不但诗画皆精,何况有朝气蓬勃种不为世俗人间的名利所羁绊的东风吹马耳的风骨。“婆妇草新语燕莺中”,表达诗人今朝所吹的百部草,乃是这两天谱写的新曲。“燕莺中”三字标记新谱乃是今春之作。诗人真是万能,他非但擅长画画、书法,还领悟音律,能自制新曲。

彩扇旧题烟雨外,玉箫新谱燕莺中。

  “阑干随处是春风”是一句充满乐观自信心理的对生活的赞歌,一反文人伤春吊月的习气,诗人歌颂春日的光明,生活的可爱,那在古典诗词中是相当少见的。(张厚余)

驰骋随地是春风。

李彭老词作赏玩

草窗,全面之号。周乃彭老词友之黄金时代。此词与为感怀此友所作。

“玉雪庭心夜色空。”起笔之写照草窗,是从冬辰雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地,犹如琼妆玉砌通常。立于中庭,四望皆白,一片光明,差十分少从未了夜景。庭心之心字,下得妙,若替庭心之人换位思虑思量,便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为生机勃勃。

此种感到,实已写出此境中之人,自是表里俱立春澄澈,肝胆皆洁如白雪。从雪景起笔,为的是先立其大,即象喻草窗之高雅清操。起笔亦不用泛写。“移花小槛粗心浮气春红。”写照春日背景之草窗。种花小栏中项目之深浅、花容之姿媚又各不相近。意气风发“袖手观望”字,便因此花色花容之争妍不以为意艳,形象地描写了草窗花兴之浓、赏花之精。进而草窗生活之文雅、艺术情味之高洁又可以。“轻衫短帽醉歌重。”则从清夏勾勒。上二句是写其清操雅韵,此一句则写其狂豪兴致。轻衫短帽,指夏季之装束。轻衫短帽,描绘草窗风姿之跌宕倜傥。醉歌重,即“李翰林麻木不仁酒诗百篇”之意,描写其豪兴,亦写出草窗与同伴唱和,滴水穿石之致高情浓。

上片依四季时序为草窗写照,下片则从字画音乐再作铺垫。“彩扇旧题烟雨外”。草窗为彩扇题诗,那扇面上的真迹乃与空间的细雨相映生辉。这一意象营造可谓妙极,正是词中有画,画中有诗。烟雨可作春雨解,但作秋雨解,尤妙。如此则无形之中补足了上片所未写及之秋景,以虚补实,使上下片联结愈加紧密。此句是写草窗艺术生存中书画之豆蔻梢头左侧。此句是以写意之笔,作真实写照。“百条根新谱燕莺中”,转写草窗娴于音乐,乐极生悲,每有新词,辄付诸管弦,被诸女儿歌喉,极为美听。此句是写草窗艺术生存中音乐之大器晚成侧边。此句亦是写实。又,此二句对偶,上句旧字,下句新字,互见文义,更写出草窗毕生于琴棋书法和绘画皆乐而有素。为人清韵文雅如此,宜其权威所至,触处自然生春。故结笔处总挽全篇云:“阑干随地是春风。”这风度翩翩写意之笔,确能写出草窗之旺盛。清韵高雅的东道主,所到之处,无不使人备感如沫春风。此是对品质品题之中度评价,亦寓于感性之形象刻画之中,结得馀韵无穷。

此词品题草窗作词的风骨,其实是依赖于描写草窗为人的风骨。以冬雪、紫风流、夏天、彩扇、百部草、艺事等,描写出其人之清韵高雅,其词之品格亦自可以知道。上下两片相互映衬,遂使全词展现为以四季时序为经,以艺术生存侧边为纬的协会,全词可用作时草窗为人风格之后生可畏全幅整合之写照。李彭老作此词,不愧为草窗知音。

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