翡冷翠的一夜

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摘要:徐章垿的第四个诗集《翡冷翠的一夜》写于1922年至1929年,1926年11月由新月书店出版。“翡冷翠”意为花城。 你确实走了,前些天?那自身,那本人,…… 你也不用管,迟早有那一天;

  徐章垿的第四个诗集《翡冷翠的一夜》写于1922年至1929年,1926年11月由新月书店出版。“翡冷翠”意为花城。  

  你确实走了,前些天?那自身,那本人,……
  你也不用管,迟早有那一天;
  你愿意记着自家,就记着本身,
  要不然趁早忘了那世界上
  有自家,省得想起时空着恼,
  只当是贰个梦,三个幻想;
  只当是前日我们见的残红,
  怯怜怜的在风前鼓足,一瓣,
  两瓣,落地,叫人踩,变泥……
  唉,叫人踩,变泥——变了泥倒干净,
  那精疲力竭的才叫是受罪,
  望着寒伧,累赘,叫人白眼——
  天呀!你何必来,你何须来……
  小编可忘不了你,那一天你来,
  就举个例子漆黑的前景见了光彩,
  你是自个儿的学子,作者爱,小编的救星,
  你教给笔者怎么是人命,什么是爱,
  你惊吓而醒笔者的昏迷,偿还自个儿的清白。
  未有您本身哪知道天是高,草是青?
  你摸摸自身的心,它那下跳得多快;
  再摸本人的脸,烧得多焦,亏那夜黑
  看不见;爱,小编气都喘不余烬复起了,
  别亲本身了;我受不住那烈火似的活,
  那阵子本身的神魄就象是火砖上的
  熟铁,在爱的槌子下,砸,砸,火花
  四散的飞洒……作者晕了,抱着本人,
  爱,就让笔者在这里时清静的园内,
  闭注重,死在您的胸部前面,多美!
  头顶白树上的势态,沙沙的,
  算是小编的丧歌,这一阵清风,
  忠果林里吹来的,带着金罂花香,
  就带了作者的神魄走,还有那萤火,
  多情的客气的萤火,有他们照路,
  作者到了那三环洞的桥上面再停步,
  听你在这里儿抱着本身半暖的躯体,
  悲声的叫笔者,亲笔者,摇作者,咂作者,……
  笔者就微笑的再接着清风走,
  随他领着作者,天堂,幽冥间,何地都成,
  反正丢了那可厌的人生,实现那死
  在爱里,这爱宗旨的死,不强如
  五百次的投生?……自私,小编晓得,
  可作者也管不着……你伴着作者死?
  什么,不成双就不是一丝一毫的“爱死”,
  要提拔也得两对双翅儿打伙,
  进了西方还分歧的要观照,
  作者少不了你,你也无法未有作者;
  倘诺地狱,作者独立去你更不放心,
  你说鬼世界不定比那世界文明
  (虽则本身不相信,)象作者那娇嫩的繁花,
  难保不再遭冰尘卷风,不叫雨打,
  那时本人喊你,你也听不明明,——
  那不是求脱身反投进了困境,
  倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人,
  笑作者的气数,笑你懦怯的疏忽?
  那话也许有理,那叫作者如何是好吧?
  活着难,太难就死也不行随便,
  作者又不愿你为自己捐躯你的官职……
  唉!你说恐怕活着等,等那一天!
  有那一天吧?——你在,就是本身的信念;
  然而天亮你就得走,你真的忍心
  丢了本身走?小编又不可能留你,那是命;
  但这花,没阳光晒,没甘露浸,
  不死也不免瓣尖儿焦萎,多非常!
  你无法忘笔者,爱,除了在您的心迹,
  笔者再未有命;是,作者听你的话,笔者等,
  等铁树儿开花小编也得耐心等;
  爱,你长久是自己头顶的一颗超新星:
  假如不幸死了,小编就变贰个萤火,
  在这里园里,挨着草根,暗沉沉的飞,
  黄昏飞到上午,清晨飞到天明,
  只愿天空不生云,笔者望得见天
  天上那颗不改变的大星,那是您,
  但愿你为本人多放光明,隔着夜,
  隔着天,通着恋爱的灵犀一点……

  徐章垿在诗集的序中肯定的关系,那本诗集是捐给陆小眉的,是思念他们结合二二十十七日年的礼物。由此,那本诗集大致正是徐章垿和陆眉的爱恋之情情史。  

  10月十二十七日,一九二二年翡冷翠山中  
  ①翡冷翠(Firenze,意大利共和国文),现通译克赖斯特彻奇,意国八个城市的名字。

  《翡冷翠的一夜》写于一九二四年徐槱[yǒu]森留意国的翡冷翠山中。  

  大家可能还记得徐槱[yǒu]森的名诗《有的时候》中的最终三句:

  徐章垿在《翡冷翠的一夜》那首诗里,抒写出浓重而执着的爱情。情到深处,无怨无悔;为情所困,为情所死。  

  你纪念也好,
  最佳你忘掉,
  在此交会时互效的明朗!

  诗的开首,切入的是抒情主人公的激情活动,从情侣的将要远隔在娇妻军心中引起的痛心、嗔怒、指斥等心思,反衬出爱人在她活着中的主要乃至她对情人的挚爱和眷恋。  

  显著,那三句诗重申的不是“忘却”,而是“铭记”,本身对偶然邂逅的一段美好时光难以忘怀,希望对方也记住这段缘情;语气以屈求伸,似轻实重,表面上故示豁达,实际上却隐寓着留恋。这可谓是“拐弯抹角”的说明方式。那是一种办法的而非科学的、是直接的而非直接的表明格局。诗人或美术大师总是竭尽隐讳心境和观念,不让它们站出来“直接”说话,而是让它们隐寓在小说家为其创设的种种意象和设置的稀罕冲突中,拐弯抹角、迂回曲折地“直接”表现出来。在《翡冷翠的一夜》那首诗里,大家将看见作家是什么样“直接地”并不是“直接地”展现抒情主人公——一弱女孩子纵横交错、变幻不定的情义思绪的。
  诗一开首就切入抒情主人公的心思活动:“你真的走了,明日?那作者,那本身,……”相爱的人的行期应该是一度决定了的,对那本未有啥样可难题的,但那女生心里并不甘于相爱的人离她而去,也不信相爱的人真的忍心离她而去。那样,外在的既定事实同女人的心目愿望变成“错位”,产生了对不是意想不到而至的行期却以为突兀的心情影响。“那小编,那本人,……”那是一句未说罢的话,它的情趣应是“你走了,这笔者如何是好?”但即使如此说,就贫乏一种诗意,也相差含蓄,不可能揭破这一弱女人复杂的心情活动。这里用重新和省略号,很好地传达出女子喃喃自语、不常不知如何做的思想情况。“你愿意记着自身,就记着自家,/要不然趁早忘了那世界上,有本人”那是因留不住相恋的人而说的“赌气”话,女孩子心里仍在指斥爱人,她明知相恋的人是不容许忘记他的,却偏这么说,言外之音自然是要恋人记住他。但无论如何,情人的就要分手在他心底投下了致命的黑影,对“残红”这一意象的联想,反映了他的精神担任和观念压力,她对敌人走后自身将独立面前遭逢现实境况而深感怀恋和恐怖。她随时把苦楚的原因转嫁给情人:“天呀!你何必来,你何苦来……”爱情令人幸福,爱情也会令人相当的慢,非常是相爱的人不为社集会场地知道、不为亲戚所支持时,更会有苦于的感触。女生指谪相恋的人带给他爱情的压抑。对爱的突显,诗从初步到这里,切入的是爱的“反题”,它不是正当显示爱,而是从恋人的就要远远地离开在女人心中引起的伤心、嗔怒、挑剔等情感反应,反衬出恋人在她在世中的主要以至她对爱人的爱怜和依依。有了那层铺垫后,诗便从“反题”转入“正题”的显现,建议那爱是一种历历在目标爱:“作者可忘不了你,那一天你来,/就举例乌黑的前景见了骄傲,/你是本人的知识分子,小编爱,作者的恩人,/你教给作者什么是生命,什么是爱,/你惊吓醒来作者的昏迷,偿还自个儿的高洁。/未有您小编哪知道天是高,草是青?”爱情因溶进了生命、溶进了人的当然心思、溶进了智性和智慧而闪耀着其至极的荣誉。这种爱是令人难以忘怀的。能够享有这种爱是值得自豪、叫人眼热的。女孩子的沉郁与自怜被他所兼有的爱的幸福和爱的自豪湮没了,她再一回沉浸在小火般的爱情经验中:“那阵子自个儿的魂魄就象是火砖上的/熟铁,在爱的槌子下,砸,砸,火花/四散的飞洒……”写列那,作家未有让爱的激动、激情的高潮继续持续下去,而是笔锋一转,描绘了一幅特别美貌的、令人沉醉的“死”的幻象。生与死是享有显明比较意味的局面,生意味着“动”,意味着生命;死则意味着“静”,意味着生命的了断。但生的意义和死的意义而不是定点不改变的,在自然的市场总值坐标上,未有意义的生不比有意义的死,未有爱情的生不及为爱情而死,正如那女孩子所说,在爱中央的死强如五百次的投生。为爱而死,那“死”,实际上是另一等级次序的“生”,爱情因死而获得自由、得到一定。作家让抒情主人公从对爱情的甜蜜感受中间转播入对死的赞佩,那不啻兆示有个别蓦然,其实并不矛盾,就是对爱情有着深切的经验,才萌生了要兑现爱情自由和情爱幸福的美好愿望,而这种愿望既然在实际世界中无法落到实处,也只可以通过死来落到实处了。可是,借使诗就以弱女生为爱而死、走入到西天或鬼世界的冥冥之界中而终结,那在点子表现上并不能够尽量开展抒情主人公丰盛复杂的心田心理,抒情主人公的精神境界也无法确实能够升高。实际上,作家为抒情主人公设置了另一层冲突。这冲突来自现实世界与非现实世界(天堂或地狱)并不设有着本质的界别。只怕天堂一如大家想象的是个幸福的世界,那么鬼世界呢?“鬼世界不定比那世界文明”,在实际世界里,那弱女生有如“残红”般“叫人踩,变泥”不被人同情反遭损害的小运,进了尘凡鬼世界,她也“难保不再遭冰龙卷风,不叫雨打”,“那不是求脱身反投进了末路”。那就亟须惊叹“活着难,太难就死也不可随便”的生活情状了。这种冲突痛心独有爱技巧够抚平。这些弱女人能够甩掉现实世界,能够放任天堂或鬼世界,但不能够未有爱——尘寰至真至美的爱情。有的人把生活的精神力量、精神支柱寄托在三个虚无的世界里,举个例子天堂;或依托给三个浮泛的偶像,比如上帝。但徐章垿笔下的这几个弱女人既不把希望寄托在西方,也不寄托给上帝;倘若他心底也会有天堂或上帝的话,那么那天堂是颇负至真至美的爱的极乐世界,爱人正是是的上帝。“——你在,就是本身的信念”,“爱,除了在您的心里,小编再未有命”,“爱,你永恒是自个儿头顶的一颗超新星”——爱,恋人,是她在世的漫天;爱,成为别人生的归依。由此,纵然她不幸死了,亦不是飞到天堂或下到鬼世界,而是要变四个萤火,“在那园里,挨着草根,暗沉沉的飞”,从“黄昏飞到半夜,半夜三更飞到天明”,只因天上有他的仇人——那颗不改变的超新星。“但愿你为作者多放光明,隔着夜,/隔着天,通着恋爱的灵犀一点……”抒情主人公千头万绪的情愫思绪、爱怨交织的思维冲突,终于在爱的执著与爱的笃信中获得了缓慢解决和统一,并萌发出美好的意愿,闪烁着爱情罗曼蒂克而又感人的荣耀。
  徐槱[yǒu]森的那篇《翡冷翠的一夜》是摹拟二个弱女人的作品写成的,他用细腻的调头,写出依恋、哀怨、谢谢、自怜、幸福、优伤、无可奈何、温柔、挚爱、执著等各种情致,层层婉转,层层递深,真实而激动人心地传达出一弱女生在同恋人别离前夕复杂变幻的真情实意思绪。抒情主人公这种复杂的笔触,也等于诗人那时候实际心绪的呈现。写作那首诗时,小说家正身处外国(意国坎皮纳斯),客居异地的寂寞、对远方相恋的人的牵挂、爱情不为社聚会场合容的惨痛等等,产生他忧虑的情怀,这种非常的慢的情怀同他一直的人生追求和人生信仰结合起来,便构成了这首诗独特的意蕴。那首诗不象徐章垿的成都百货上千抒情短诗那样,以万丈的不二等秘书技注意力和议程表现力呈现其魔力;它是以细致的调头,对一种复杂心情思绪的铺陈,对一种自由流动的激情活动的舒张,有成都百货上千精心的细节刻画,那在点子表现上恐怕交易会示相比较散乱凌乱、纷纷来碎,可是那正顺应了抒情主人公复杂变幻的笔触。在言语上,那首诗通篇用一种平白的、近乎喃喃自语的口语写成。口语表达不止亲近真实如在当下,它比书面语更贴切表现“独语”;当一位独立抒遣情怀、倾诉激情时,用口语表明格局(说话间的重复、停顿、省略、惊叹等等)更适于表现内心境感的扭转和Infiniti制变幻的心情活动。口语表达自然、生动、贴切、灵活多变,是那首诗的功成名就所在。
                        (王德红 涂秀虹)

  你实在走了,明天?那笔者,那小编,……  

  你也不用管,迟早有那一天;  

  你愿意记着本身,就记着自家,  

  要不然趁早忘了这世界上  

  有本人,省得想起时间和空间着恼,  

  只当是一个梦,多个幻想;  

  只当是前天我们见的残红,  

  怯怜怜的在风前鼓足,一瓣,  

  两瓣,落地,叫人踩,变泥……  

  唉,叫人踩,变泥——变了泥倒干净,  

  那力倦神疲的才叫是受罪,  

  望着寒伧,累赘,叫人白眼——  

  天呀!你何必来,你何苦来……  

  离开是让人非常难熬的,因为已经的爱是那么的难忘,爱情溶入了他的性命中,爱情正是她的人命:  

  小编可忘不了你,那一天你来,  

  就例如白灰的现在见了骄傲,  

  你是自作者的读书人,小编爱,作者的恩人,  

  你教给小编怎么样是人命,什么是爱,  

  你受惊醒来小编的昏迷,偿还本人的高洁。  

  未有您自己哪知道天是高,草是青?  

  你摸摸自个儿的心,它那下跳得多快;  

  再摸自身的脸,烧得多焦,亏那夜黑  

  看不见;爱,作者气都喘但是来了,  

  别亲本身了;小编受不住那烈火似的活,  

  这种爱是令人时刻不忘的,她再一遍沉浸在大火般的爱情经验中:  

  那阵子本身的灵魂就象是火砖上的  

  熟铁,在爱的槌子下,砸,砸,火花  

  四散的飞洒……我晕了,抱着自家,  

  作家笔锋蓦然一转,让抒情主人公从对爱情的美满感受中间转播入到对死的最棒倾慕上,描绘出了一幅非常优异的、令人如醉如痴的“死”的幻象。对爱情有长远感受她,为达成爱情自由和爱情幸福的美好愿望,为爱而死。因为他的希望在现实世界中不能够达成,她只可以通过死来落实了,爱情因死而优异永远:  

  爱,就让小编在那刻清静的园内,  

  闭着重,死在您的胸的前边,多美!  

  头顶白树上的局面,沙沙的,  

  算是本身的丧歌,这一阵清风,  

  青子林里吹来的,带着金罂花香,  

  就带了自身的魂魄走,还恐怕有那萤火,  

  多情的殷勤的萤火,有他们照路,  

  笔者到了这三环洞的桥上面再停步,  

  听你在这里时候抱着自己半暖的躯体,  

  悲声的叫笔者,亲小编,摇小编,咂小编,……  

  小编就微笑的再接着清风走,  

  随他领着我,天堂,地狱,哪个地方都成,  

  反正丢了那可厌的人生,达成那死  

  在爱里,那爱中央的死,不强如  

  五百次的投生?……自私,小编明白,  

  可自身也管不着……你伴着本身死?  

  天堂或许是个幸福的社会风气,地狱就不是了,它和实际世界同样。在人世不被人不忍反遭杀害的运气,进了凡尘鬼世界,她也说不定是一模二样的天命。活在下方和死在净土是一模一样的:  

  什么,不成双就不是一丝一毫的“爱死”,  

  要升迁也得两对羽翼儿打伙,  

  进了天堂还不雷同的要照看,  

  小编少不了你,你也无法没有自身;  

  若是地狱,作者独自去你更不放心,  

  你说鬼世界不定比那世界文明  

  (虽则本身不相信,)象作者这娇嫩的繁花,  

  难保不再遭冰龙卷风,不叫雨打,  

  那时候本身喊你,你也听不明了,——  

  那不是求脱身反投进了困境,  

  倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人,  

  笑作者的运气,笑你懦怯的大意?  

  这话也会有理,那叫笔者如何做呢?  

  活着难,太难就死也不得随便,  

  作者又不愿你为本人捐躯你的官职……  

  这种活着或谢世的厌倦难受唯有爱技巧抚平。她能够屏弃现实世界、天堂或鬼世界,但却不能没有爱,这种凡尘至真至美的情爱。情人就是他的上帝。爱,是他活着的漫天;爱,是她人生的信仰。因而,即便他不幸死了,她就要变为萤火,只因有她的恋人那颗不变的大咖在穹幕:  

  唉!你说只怕活着等,等那一天!  

  有那一天呢?——你在,就是本身的信心;  

  可是天亮你就得走,你实在忍心  

  丢了自家走?笔者又不可能留你,那是命;  

  但那花,没阳光晒,没甘露浸,  

  不死也不免瓣尖儿焦萎,多可怜!  

  你无法忘作者,爱,除了在您的心灵,  

  作者再未有命;是,笔者听你的话,小编等,  

  等铁树儿开花我也得耐心等;  

  爱,你永世是本身头顶的一颗超新星:  

  若是不幸死了,我就变三个萤火,  

  在这里园里,挨着草根,暗沉沉的飞,  

  黄昏飞到晚上,深夜飞到天明,  

  只愿天空不生云,小编望得见天  

  天上那颗不改变的大星,那是你,  

  但愿你为本身多放光明,隔着夜,  

  隔着天,通着恋爱的灵犀一点……

  抒情女主人公扑朔迷离的心理思绪和爱怨交织的心情冲突,终于在爱的百折不挠与爱的迷信中得到领悟脱。徐槱[yǒu]森的《翡冷翠的一夜》以第一位称摹拟三个弱女孩子的醉翁之意不在酒写成的,他以细腻的思路,写出依依、哀怨、自怜、感谢、温柔、幸福、难受、万般无奈、挚爱、执著等样样情韵,层层婉转,步步流连,真实而使人迷恋地传达出一个弱女孩子在同朋友别离前夕变幻不定的心理。抒情主人公这种复杂的笔触,也多亏作家那时候实际激情的展现。那时候,徐槱[yǒu]森正身处国外,客居异地的落寞、对远方爱人的思念、爱情不为社会所容的悲苦等,集聚成他忧虑的心怀,那一个连同他的人生追求和突出信仰,构成了那首诗独特的蕴意。那首诗有叙事诗的品格,以细腻的调头铺叙复杂的情愫思绪,不亦乐乎地重现了大肆流动的心情活动:又以紧凑的底细刻画抒情主人公的思路感触。通篇以一种平白的、近乎喃喃自语的口语写成,使那首诗亲近真实如在前边抒遣情怀、倾诉情感。  

  徐槱[yǒu]森在私有心情上的点火,他心绪上的温火,在诗集《翡冷翠的一夜》中有所充裕的表现。种种爱情的体会都被她的思绪婉转细致地彰显出来。《翡冷翠的一夜》、《呻吟语》、《作者来扬子江边买一把莲蓬》、《天神似的大胆》、《最后的那一天》、《苏苏》、《再休怪作者脸沉》、《望月》、《两地相思》等都写得情深意重、浓重和痴诚得让人为难排除和化解。  

  在《呻吟语》中,徐槱[yǒu]森抒发着对爱情的爱慕和拥抱爱情的甜蜜:  

  小编亦乐于赞扬那神奇的宇宙,  

  笔者亦乐于忘却了世间有发愁,  

  象三只没挂累的红绿梅雀,  

  汉代上陈赞,黄昏时踊跃;——  

  纵然他清风似的常在自己的左右!  

  笔者亦想望笔者的诗篇清澈的凉水似的流,  

  作者亦想望小编的心池鱼似的缓慢;  

  但明日膏火是本身的心,  

  再休问笔者没事的诗情?——  

  上帝!你一天不还他生命与人身自由!  

  在人生的天平上,爱是原则性的言情。在总体的全套之中,只有爱情是最后的头一无二寄托,在《最后的那一天》中:  

  在春风不再回到的这个时候,  

  在枯枝不再青条的那一天,  

  那日子天空再未有光照,  

  只黑蒙蒙的妖氛弥漫着  

  太阳,月球,星星的光死去了的半空中;  

  在全体规范推翻的那一天,  

  在整个价值重估的那日子:  

  揭示在最后审判的威灵中  

  一切的伪善与虚荣与虚幻:  

  赤裸裸的灵魂们匍匐在主的不远处;——  

  笔者爱,那日子你本人再不用惊惧,  

  更不须声诉,辨冤,再不要遮蔽,——  

  你本身的心,象一朵浅白灰的并蒂莲,  

  在爱的青梗上秀挺,欢腾,鲜妍,——  

  在主的就近,爱是独一的荣光。  

  诗史上,一部洋洋洒洒上万行长诗可以随似水命宫埋没于惨酷的野史中,而某个敏感剔透的短诗,却可以经历历史的沧桑而独放异彩。《偶尔》那首两段十行的小诗,在今世随想长廊中,别备一格。《不时》虽写绵情蜜意,却包含着清新:  

  笔者是天空里的一片云,  

  不时投影在您的波心——  

  你不要神经过敏,  

  更不要开心——  

  在须臾间间消灭了踪影。  

  你自身遭受在黑夜的海上,  

  你有你的,小编有自个儿的,方向;  

  你记得也好,  

  最棒您忘掉,  

  在这里交会时互放的鲜亮!  

  把“临时”那样一个颇为抽象的概念,置入象征性的布局中,充满情趣哲理,不但珠润玉圆,朗朗上口而且余味无穷,意溢于言外。《不时》后来改为了徐章垿和陆小眉合写的脚本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。它经谱曲后,更是在社会上传到,经久不衰。

  《有的时候》把你自身里面包车型客车关系,在云影与波心之间郁结,在黑夜互放的鲜亮里交会,写得新奇而罗曼蒂克。那是徐槱[yǒu]森写给他的率先个朋友Phyllis Lin的,是美满中的徐章垿对团结过去苦苦追求的妖媚之爱的回看。  

  对徐志摩的第二部诗集,闻友三曾给予热情的自然:“那比《志摩的诗》确乎是进步了——叁个绝大的进步。”的确,那部诗聚焦的诗歌比第一部要成熟得多,有更加的多变化。更要紧的是,徐槱[yǒu]森在诗词艺术上的拿走了非常的大的腾飞。此时,正值徐章垿和闻友山等倡议新格律诗之时,徐志摩自然在品味着、实践着闻友山提议的音乐美、建筑美、绘画美的“三美”主见。由此,闻友三赞誉徐槱[yǒu]森在诗词方式美上的上扬。  

  徐章垿的上学的小孩子、有名作家薛林在编《徐章垿诗集》时说他的《临时》小诗:“那首诗在笔者诗中是在样式上最全面的一首。”新月作家陈梦家在《回想徐槱[yǒu]森》也认为:“《不常》以至《丁当-清新》等几首诗,划开了他前后两期的分野,他抹去了从前的火气,用整齐柔丽清爽的诗歌,来写那神秘的魂魄的暧昧。”的确,此诗在格律上反映了徐槱[yǒu]森的造诣与独具匠心,在长短句诗形和韵式上的竭力。全诗两节,上下节格律对称。每一节的率先、二、五句都是用三个音步组成的。如:“有时/投影在/你的波心”、“在/那交会时/互放的光亮”。每节的第三、四句则都以由两音步构成,如:“你/不必少见多怪”、“你记得也好/最棒你忘掉。”在音步的布局和处理上展现审慎中不乏罗曼蒂克,较长的音步与非常的短的音步相间,读起来纡徐从容、委婉顿挫而明快。  

  徐章垿的诗篇也特地重视音乐美,他使劲地追求诗感。如在《海韵》中:  

  “青娥,单身的才女,  

  你为啥留恋  

  那黄昏的海边?——  

  女郎,回家吧,女郎!”  

  “啊不;回家本身不回,  

  笔者爱那晚风吹:”——  

  在沙滩上,在云雾里,  

  有多个分发的女士——  

  徘徊,徘徊。  

  “青娥,散发的妇人,  

  你干什么彷徨  

  在此冷清的海上?  

  女郎,回家吧,女郎!”  

  “啊不;你听小编唱歌,  

  大海,我唱,你来和:”——  

  在星星的光下,在凉风里,  

  轻荡着女郎的清音——  

  高吟,低哦。  

  “少女,胆大的半边天!  

  那天边扯起了内部处境,  

  这一须臾间有恶风云——  

  女郎,回家吧,女郎!”  

  “啊不;你看本人凌空舞,  

  学四个海鸥没海波:”——  

  在夜色里,在沙滩上,  

  急旋着二个细小的身材——  

  婆娑,婆娑。  

  “听啊,那大海的震怒,  

  女郎回家吧,女郎!  

  看呀,那猛兽似的海波,  

  女郎,回家吧,女郎!”  

  “啊不;海波他不来吞小编,  

  小编爱这大海的震荡!”  

  在潮声里,在波光里,  

  啊,二个六神无主的姑娘在海沫里,  

  蹉跎,蹉跎。  

  “女郎,在哪里,女郎?  

  在何地,你洪亮的歌声?  

  在何地,你美观的身材?  

  在哪个地方,啊,勇敢的妇女?”  

  黑夜攻陷了星辉,  

  那海边再未有光泽;  

  海潮占有了沙滩,  

  沙滩上再不见女子,——  

  再不见青娥!  

  那首诗共四个小节,其内在的音节,有同样的屡屡,形成了分明的韵律美、音乐美。它经赵元任谱曲后,也广为撒布了。  

  在徐槱[yǒu]森的第四个诗集中,并不全部都以爱情之语,有些随想也反映了一点社会问题。《大帅》是对准军阀对前方战士“随死随埋,间有未死者,即被活埋”一事,怒斥了大帅的暴行。《青城山石工歌》有《伏尔加船夫曲》的震慑,唱出的是辛劳人民粗犷雄浑的声音。《那一年头活着准确》则似写花,又似写爱情,又像抒发人生的惊讶:  

  昨日本人冒着小雨到烟霞岭下访桂;  

  南高峰在烟霞中遗失,  

  在一家松茅铺的屋檐前  

  笔者停步,问一个农妇二零一七年  

  翁家山的丹桂有没有二零一八年开的媚,  

  那村姑先对着笔者身上细细的审视;  

  活象只羽毛浸瘪了的鸟,  

  笔者合计,她定以为好奇,  

  在个中雨天单身走远道,  

  倒来没来头的问木樨二〇一五年香不香。  

  “客人,你运气不佳,来得太迟又太早;  

  这里正是举世知名的满家弄,  

  往年这时候随处香得凶,  

  近期连绵的雨,外加风,  

  弄得那稀糟,今年的早桂就算完了。”  

  果然那桂子林也不可能给自个儿难题欢欣;  

  枝上只看到焦萎的细蕊,  

  看着凄凄,唉,无妄的灾!  

  为何那随处是面黄肌瘦?  

  那一年头活着不错!那一年头活着不错!

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